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¿Cómo decoraría su hogar un autor de misterio rico y prolífico? Era el trabajo de Cuchillos fuera configura al decorador David Schlesinger para que se dé cuenta.
El éxito de taquilla (y con la esperanza de los Oscar) se lleva a cabo principalmente en el peculiar y macabro hogar del novelista Harlan Thrombey, interpretado por Christopher Plummer. Su sospechosa muerte, y la consiguiente investigación de la misma, se desarrollan en la película como una de sus tramas. Cuchillos fuera tiene un gran valor de revisión, no solo porque la narrativa está tan llena de giros y vueltas, sino porque Hay tantas antigüedades, piezas de arte inquietantes y libros polvorientos en el fondo de casi todos Disparo. Incluso los espectadores con ojos de águila nunca los atraparán a todos.
Decorar la casa de Harlan, una casa real llamada Ames Mansion, ubicada en el Parque Estatal de Borderland, MA: fue un proceso meticuloso, cuyo resultado es un escenario inolvidable para la multitud que agrada misterio. House Beautiful habló con Schlesinger sobre contar historias a través de objetos, cazar antigüedades en Boston y estar fascinado por los dioramas de la escena del crimen. (Advertencia: hay detalles por delante que podrían interpretarse como spoilers, ¡pero está más que seguro!)
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¿Qué hace exactamente un decorador de conjuntos?
Para mi trabajo, empiezo haciendo mucha investigación visual. Mucha investigación visual. Y luego me sentaré con el diseñador de producción, y finalizaremos nuestro enfoque y aspecto y luego se lo presentaremos al director. Y con suerte firman eso, y luego avanzamos. Mi siguiente fase es comprar y encontrar todos los objetos que componen el conjunto. Y luego la siguiente etapa es poner todo junto.
¿Cuánto del aspecto de la mansión Thrombey y sus interiores fue dictado por el guión, y cuánta libertad tuviste para llenar eso en ti mismo?
En general, en un guión de película, hay muy poca mención sobre el aspecto. Habrá un poco de dirección, y luego la tomaremos desde allí. Entonces [el diseñador de producción] David Crank y yo se nos ocurrió el concepto y nos sentamos con [el director] Rian [Johnson] y lo hablamos. Rian tenía algunas ideas bastante específicas. Es un proceso muy colaborativo.
Hay piezas que son muy integrales en la historia, como el reloj oculto, la taza "Mi casa, mis reglas, mi café", el retrato de Harlan. ¿Eran esos lugares donde Rian tenía algo más que decir?
Absolutamente. Y esos artículos eran todos artículos con guión. Tuve tanta suerte en tropezar con el reloj que usamos, con la figura levantando su dedo para decir "callar". Fue perfecto. Y luego el retrato, creado por el departamento de arte. Y la taza fue escrita, y el departamento de arte también creó eso.
Harlan Thrombey obviamente muere muy temprano en la película, por lo que el público pasa más tiempo con sus cosas que con él. ¿Qué era lo más importante para transmitir sobre su personaje a través de los artículos que recolectó?
Soy muy cuidadoso: no solo pongo objetos al azar en un set porque son decorativos y son geniales. Quiero que todos tengan una historia. Y al principio, decidimos que todos los objetos [de Harlan] estaban vinculados a libros que él había escrito o habría inspirado libros. Entonces, le pedí a Rian que generara una lista de títulos, que también usamos en la película. No creo que realmente los veas, pero creamos 60 o 70 libros que él escribió. Estaban vestidos con sus diferentes estudios.
Luego compré objetos que se relacionarían con [esos títulos]. Me dio una manera de motivar lo que estábamos poniendo en el set. Como, todos los libros en su estudio privado eran cosas que pensamos que había leído realmente o referencias que realmente usaba.
Debe haber sido un proceso de lluvia de ideas divertido, solo para encontrar títulos misteriosos y no tener que completar la trama.
Era. A Rian se le ocurrió un montón, y luego tuvimos un concurso de oficina que estaba en curso. Todos en la tripulación pudieron contribuir.
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¿Cuánto de la decoración pudiste conseguir? ¿Hubo algo significativo que realmente se hizo para la película? Estoy adivinando la escultura del cuchillo, por ejemplo.
Sí, hicimos la escultura del cuchillo. Pero en este proyecto, creo que [casi] todo se obtuvo. Tuvimos mucha suerte a veces. El elefante en el camino de entrada, que también estaba en el guión, y pensé que tendría que esculpirlo. Pero nos topamos con un gran elefante, lo cual fue increíble. Y fue una gran pieza, tenía un poco de fez, probablemente a principios del siglo XX.
Lo único que fabricamos fue el sofá donde Harlan muere en su estudio privado. Era un set construido, y la forma en que Rian quería filmarlo, quería [el sofá] al final de la habitación. Así que realmente tenía que encajar en ese nicho.
Entonces, ¿dónde compras?
En cada proyecto en el que trabajo, tengo una regla general en mi cabeza, que es que quiero comprar donde compraría ese personaje. Este proyecto fue filmado en Boston, así que hice muchas compras en esa área. Pero Harlan es fácil porque ha viajado, por lo que sus cosas vendrían de todas partes. Pero yo diría que el 90% de las cosas en Cuchillos fuera vino del área de Boston. Tiendas de antigüedades, colecciones privadas, casas de personas. Por todas partes.
¿Hay piezas que prestaste y luego devolviste?
El setenta y cinco por ciento de lo que usamos son cosas que alquilaríamos de un coleccionista o de un anticuario. Los autómatas [piezas antiguas con piezas mecánicas móviles], teníamos seis o siete de ellos, son bastante valiosos y bastante especiales. Estaba buscándolos por todas partes e iba a sacarlos de un museo en Nueva Jersey, y luego nos topamos con un coleccionista que estaba a unos diez minutos de nuestra oficina.
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"Hay una parte culpable detrás de todo". #Cuchillos fuera
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¿Cuál fue el significado de la casa de muñecas que vemos en la película?
Era solo una casa de muñecas increíble, y pensé: ‘¿Qué podemos hacer con ella? Vamos a convertirlo en un bar ". Hay varias otras casas de muñecas [en Cuchillos fuera] que no creo visto en la película. [La artista de principios del siglo XX Frances Glessner Lee] crearía estas escenas de crimen [diorama], una especie de análisis forense temprano. Hay un libro sobre ella llamado Los estudios de cáscara de nuez de la muerte inexplicada. Eso siempre fue muy interesante para mí. La [casa de muñecas] que es un bar, originalmente iba a convertirla en una escena del crimen. Creo que lo hicimos, en realidad. Hay una figura colgando de una soga [adentro], pero no la ves.
¿Tienes una pieza favorita en la casa?
Esa es una pregunta difícil. Diría que los autómatas, simplemente porque son tan increíbles. Me sentí muy honrado de poder usarlos, y estaba encantado de poder darle eso a Rian para la película.
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