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Al crear una apariencia en capas con patrones, papel tapiz y arte, el arquitecto David Rockwell analiza la inspiración detrás del proyecto Designer Vision de este año.
Un monólogo en un acto
Entorno: el interior de un apartamento en un almacén de ladrillo rojo de 1906 en el extremo oeste de Manhattan. David Rockwell entra en la sala de estar y se sienta en una silla vintage. Lleva jeans negros, una camiseta negra y zapatos negros con medias azules. Cruza las piernas, se mete los lentes casualmente en el cuello de la camisa y comienza a hablar.
Mi interés en el diseño comenzó con el teatro. Mi madre, que era bailarina de vodevil antes de que yo naciera, comenzó un teatro comunitario en la costa de Jersey. Eso, en mi opinión, era glorioso: la idea de que las personas pudieran entrar en un espacio inacabado, como lo hicimos aquí, y crear magia.
Antes de comenzar a diseñar este apartamento, pensé en uno de mis proyectos universitarios. Tuvimos que diseñar una casa de pueblo, e inventé una historia de fondo porque simplemente no tenía sentido para mí no saber para quién era la casa de pueblo. No me sentía capaz de diseñar un lugar de la nada. Ese fue realmente el milagro del teatro para mí: el diseño y la narración se unieron. Siempre me ha encantado mirar a los edificios en Nueva York y ver todas las ventanas e imaginar todas las historias diferentes que ocurren dentro de cada una.
La historia que inventamos aquí es sobre una pareja joven. Él es estadounidense, ella es holandesa y han estado viviendo en Amsterdam. Ha venido para ser el director de medios del nuevo museo del centro de Whitney. Ella acaba de entrar en el negocio por sí misma como diseñadora de moda. Su especialidad es el denim.
La idea es que eligieron este apartamento porque son muy informales sobre la forma en que entretienen. La sala de estar y la cocina están abiertas entre sí. Sirven comida en la isla. La mesa rodante se puede mover. Las mesitas pueden convertirse en bandejas de aperitivos, el escritorio es una mesa para dos si desean una cena íntima.
[Rockwell hace una pausa, se quita el pelo de la frente y recorre la sala con los ojos].
Hay un gran ejercicio antiguo de Bauhaus que los estudiantes de arquitectura solían hacer. Se les dio un objeto, y tuvieron que escribir una historia de lo que significaba ese objeto. Cada objeto en esta sala cuenta su propia historia.
Comenzamos con grandes gestos. Primero vino la alfombra Oushak. Parecía estar en consonancia con lo que la pareja querría: tiene un sentido de la historia pero se siente fresco y moderno. Muchas cosas, como las almohadas, habrían traído consigo. Una historia tiene que tener capas, por lo que este es un diseño muy estratificado. Si miras la habitación con cuidado, está bastante compuesta, aunque no intentamos igualar nada. Esa es una de las cosas que encuentro más antinaturales, la idea de hacer coincidir esto, hacer coincidir eso.
Los apartamentos no se hacen todos a la vez. Intentamos que pareciera que sucedió durante un período de tiempo, mezclando cosas fácilmente accesibles con algunos hallazgos extraordinarios. Conozco a un director de teatro que dice: "No te pongas un sombrero". En ese espíritu, no pusimos cuero en un sofá Chesterfield. Lo cubrimos con un mohair naranja salvaje de los años 50. Realmente lo hace sentir como lo más excéntrico y perfecto.
No estoy interesado en el diseño arbitrario correcto e incorrecto. Solía tener un asociado que una vez me dijo: 'Esa no es una buena silla'. Yo dije: '¿En serio? ¿Tienes toda la lista de lo que es bueno? Dámelo y lo distribuiré.
[Rockwell mira la alfombra, luego los sofás.]
El patrón en la sala funciona en capas. Hay un patrón en el piso, luego hay una banda neutral de tapicería, luego hay otro patrón en las almohadas. Entonces siempre es un patrón, no un patrón. Modelo. No patrón La razón por la que las sillas trabajan contra la alfombra: no patrón, patrón. Si tuviera que tomar esta almohada y ponerla sobre la alfombra, sería demasiado competitiva.
El patrón puede enfatizar dónde quieres que la gente mire. El patrón vertical de las cortinas llama su atención sobre la altura de la habitación. La barra de la cortina se encuentra dentro de la arquitectura. Odio las barras que cuelgan en el espacio. Se siente muy decorado.
[Se levanta, camina por un pasillo flanqueado por cuadros y entra en el dormitorio.]
Una de las cosas que me encantan de este fondo de pantalla es que tiene una especie de profundidad. No se sabe exactamente dónde comienza y dónde termina el muro. En una habitación pequeña, es un camino interesante porque hace que la habitación se sienta más grande. Y tiene una riqueza difícil de conseguir. Nadie diría automáticamente que la cabecera pertenece a este fondo de pantalla. Es patrón sobre patrón, que siempre es arriesgado. Lo que me gusta es que se siente como si el fondo de pantalla estuviera desenfocado, y luego la cabecera está enfocada (patrón difuso, patrón nítido), como una cámara rodando. Y luego esa imagen, pensamos que podría ser ella cuando era niña, parece flotar. Toda la habitación tiene una sensación de cine negro, con ese fondo de pantalla oscuro y de enfoque suave y solo esos cálidos charcos de luz junto a las lámparas.
[Suavemente, pasa una mano por el papel mientras sale de la habitación y regresa por el pasillo hacia su estudio.]
Esta habitación está en la categoría de un misterio, porque es muy estratificada. Hay muchas pequeñas pistas sobre cuáles son sus intereses. Mira esa silla funky en su tela original. Es como un viejo amigo. Nuestra historia es que ella tejió la pieza de mezclilla que cubría su parte posterior. El escritorio y la silla de oficina salieron de una antigua fábrica, pero en los colores perfectos, por supuesto.
[Él mueve el dorso de su mano contra un rectángulo de metal amarillo esmaltado que cuelga en la pared.]
Este es un viejo cartel de venta. Lo está usando como un tablón de anuncios, con imanes. Toda la pared debajo está cubierta de corcho, por lo que todo se convierte en este gran tablero de ideas. El estante de clavijas estilo Shaker podría contener madejas de hilo. Ella hace su costura y tejido aquí.
[Toca el denim en la silla y luego sale a la sala de prensa.]
Como esta es su sala de proyección, queríamos mantenerla oscura: cortinas de berenjena y una alfombra con ciruelas profundas y ricas. Diseñé el revestimiento de la pared, y es suave como una manta y está cosido con hilo. Los textiles son su amor, los medios son suyos, y aquí unimos sus intereses. Esa consola de madera natural se parece a algo que Nakashima podría haber hecho, pero fue hecha por un colectivo de diseño en Brooklyn. Sentimos que esta pareja apoyaría a artistas jóvenes.
[Se traslada a la sala de estar, donde comenzó.]
La primera producción teatral en la que trabajé fue Crucifer de sangre, un juego de Sherlock Holmes con Glenn Close. Al final del primer acto, solo un haz de luz brilló en el piso. Sabía que era un dispositivo para contar historias. Tendrías que estar aquí por la noche para el gran final. El brillo de las paredes retrocede y la intensidad de los colores aparece. La luz es toda de lámparas, con ese candelabro loco como pieza central. El diseño se trata de expresarse. Abraza tus propias idiosincrasias, lo que te apasiona. No tengas miedo de correr riesgos. Lo que es menos interesante en diseño es el buen gusto genérico. Haz tu hogar realmente tú. Si se siente así, serás más creativo allí.
Diseño de interiores por: Rockwell Group. Fundador y CEO: David Rockwell. Líder del estudio: Tim Pfeiffer. Con: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar y Sue Stein. Directora Ejecutiva: Alana Frumkes. Productor: Sabine Rothman. Asistente de producción: Lora Yoon.
Agradecimientos especiales a: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting de Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, The End of History, William Yeoward y Wyeth